Martes de Libro: La escala y el origen, mobiliario de seis arquitectos mexicanos.

Lo que nació como un proyecto de tesis doctoral derivó en un estudio más profundo revelando un lado poco conocido de seis de los más afamados arquitectos de la historia contemporánea de México


Por Lorenzo Díaz @lorenzodiaz
A lo largo de la historia los arquitectos se ha visto involucrados en el diseño de objetos de toda las escalas, el arquitecto renacentista es el ejemplo por excelencia. Aún así es un tema que en nuestros días es poco entendido y que ha sido bloqueado, para muchos el arquitecto diseña únicamente espacios habitables y punto.

De Portada: Mathías Goeritz y la invención de la arquitectura emocional

Catalizador, centro y eje de la arquitectura mexicana, a 100 años de su nacimiento

Lorenzo Díaz @lorenzodiaz

Goeritz fue maestro de mis maestros, llegó a México invitado por el Arq. Díaz Morales sin haberse conocido y en su paso hacia Guadalajara —a donde impartiría clases— conoció a Luis Barragán. Era apenas el principio de la mexicanización de uno de los más mexicanos en la historia de la arquitectura y el arte contemporáneo en México.

De Portada: El retorno de la serpiente

Mathias Goeritz y la invención de la arquitectura emocional

Por Eugenia González @eugeniagg y Lorenzo Díaz @lorenzodiaz
Se han cumplido, justo el día de ayer, 100 años del nacimiento de Mathias Goeritz. Este trece de abril concluirá la exhibición que a propósito del centenario se presentó en el Museo Reina Sofía en Madrid y que a partir de mayo se podrá ver en la Ciudad de México.

La Visual de...

Luis Barragán y la casa de Tacubaya

¿Sabes lo que debería ser un arquitecto? Un artista que lograra alejar la ansiedad y  crear ilusiones.

Luis Barragán

Foto: Flickr/LrBln

Marcos Betanzos* @MBetanzos
Luis Barragán confesó en una de las entrevistas realizadas por Elena Poniatowska que nunca se sintió seguro de impartir cátedra a pesar de las innumerables invitaciones que tenía para hacerlo. “No me siento preparado para dar clases. No conozco las definiciones necesarias, no puedo teorizar, es más, no creo en la teoría…”, decía. Sorprende ese comentario tanto como sus afirmaciones sobre lo deleznable y fallido que le parecían la mayoría de los edificios de la Ciudad Universitaria; el vidrio, el concreto y lo plástico nunca fue de su agrado, prefirió siempre la madera, la piedra volcánica, aquello vinculado a la naturaleza amansada, el paisaje nativo jamás nulificado.